一位艺术超群的旦角名家（纪实文学）

　　杨元丽，女，出生于1942年，岐山县凤鸣镇堰河村人，中共党员，国家三级演员。
　　1957年进入岐山县人民剧团，成为该剧团名噪一时的“四大名旦”之首，先后担任剧团团委会委员、艺术委员会副主任等职。曾任首届岐山县政协委员，第二届岐山县政协常务委员。 　　杨元丽一生主工小旦，以表演情感细腻的“软点戏”见长，盛名于艺坛。
　　她虽文化程度不高，但会戏很多，演出本戏30余本，为观众所称道的拿手戏就有20多个主要角色，在舞台上塑造了众多栩栩如生、性格鲜明的人物形象。 　　所扮《火焰驹》中的黄桂英、《白蛇传》中的白素贞，以及现代戏《党的女儿》中的李玉梅、《刘巧儿》中的巧儿等角色，久负盛名，百演不衰。
　　尤其饰演《火焰驹》中的黄桂英，令观众流连忘返，喜之不尽。其唱腔圆润，吐字清晰，道白咬字真切，嗓音韵味醇厚，委婉动听，身段苗条，扮相俊美，刚柔相济，感情逼真，以致有“要看岐山戏，先看杨元丽”之说。 　　《火焰驹》是岐山县人民剧团的看家戏，在本地演出数十年久演不衰，唱到哪里红到哪里，哪里演出哪里叫好。
　　1983年，岐山县剧团带领全团人马赴兰州市大剧院挂牌演出，由于阵容强大，角色配备强硬，文武乐队出众，灯光布景有特色有新意，杨元丽在《火焰驹》中饰演黄桂英，以其特异表演，美丽动人的扮相，刻画人物逼真，博得满堂喝彩。 　　演出结束后，观众纷纷涌到台前，久久不愿离去，叫好声此起彼伏，不绝于耳。
　　就是《火焰驹》这出戏唱红了兰州市，演出整整一个月，而且场场爆满，好评如潮。
　　有观众写了这样一首打油诗：“看了岐山剧团演的《火焰驹》，三餐不吃不觉饥；表演艺术真是美，难忘剧中桂英女。”
　　俗语说，“台上一分钟，台下十年功。”“十年能学一个秀才，十年学不好一个戏子。”寓意是学艺的不容易。用这句话写照杨元丽钟情于秦腔戏剧事业走过的心路历程，恰如其分。
　　因为，她付出了多少艰辛，只有她心里清楚。演员是个苦差事，练功、吊嗓子是初进剧团的必修课。
　　杨元丽14岁时就进入剧团，在她的记忆里，每天早晨四五点钟，就听到教练王廉明的敲门声，他领着学生去操场练腰，练腿，劈叉，拉筋，一练就是四五个小时，一点也马虎不得，挨教练竹棍敲打是常有的事。 　　这时，杨元丽思想动摇起来了，打起了退堂鼓，还不到一年时间，由于忍受不了练功的苦，她偷偷卷起铺盖回了家。她的母亲心疼女儿太辛苦，再也不让她练了。但县剧团的领导看她是个好苗子，硬把她请了回来。
　　功夫不负有心人，她经过三四年的苦练，练就了一身硬功夫，凭着良好的外形和扎实的基本功，让她在戏曲上的灵气显露无遗。
　　20世纪70年代“文革”后期，西安易俗社部分演员曾一度下放岐山，扎营于县城南关一个村子里。 　　当时，该团着名秦腔演员陈妙华应岐山观众要求，在剧团所在地的露天舞台演出《火焰驹》中“花园卖水”一场，她在剧中饰演李彦贵，要从县剧团物色一名女演员饰演黄桂英，经过精挑细选，最后才勉强选中团里的小旦演员杨元丽，但仍放不下心，担心能否胜任这一角色。
　　杨元丽看出了陈妙华的心思，暗暗下定决心，一定要演好，绝不辜负众望。
　　杨元丽尽其所能，把剧中的黄桂英演得惟妙惟肖，生动传神，戏谢台后，陈妙华伸出大拇指夸赞说：“没看出你会有这么大的本事，出乎我的想象，演得真好！”就是这出《火焰驹》成为杨元丽成名之作。练功苦，下乡演出更苦。 　　20世纪五六十年代，那时农村还不富裕，环境条件十分差，县剧团常常下乡演戏，夜宿牛槽、马圈、庙堂、睡麦草铺。
　　那时凤翔、岐山、鳞游三县合一，岐山县人民剧团更名为凤翔县第二人民剧团。
　　一次，剧团在凤翔农村演戏，演完最后一场戏，卸妆后已是深夜12点多钟，当晚要步行80华里路赶到岐山鲁家庄上早台。
　　因为交通不便，那天晚上，个别演员在行路途中因为过分疲劳，一脚闪空，跌到二米多深的沟坎下，幸亏没出大事。有些人害怕了，但杨元丽不怕，这种苦磨练了杨元丽的毅力，让她明白了一个道理，苦中出戏子，苦是与成功相伴的，有付出就有收获。
　　正是这些苦涩，使她在艰辛的舞台生涯中终于成为一名艺术超群的旦角名家。 　　杨元丽一生把心血倾注在秦腔艺术事业上，在个人、家庭问题上却很少考虑，一门心思演好戏。
　　杨元丽是县剧团一名难得的小旦演员，为了让她不分心演好戏，剧团领导找她谈话，不允许她过早谈婚论嫁，婚姻的事一推再推，直到27岁，才有了一个美满幸福的小家庭。
　　有了孩子后，她先后把两个孩子分别交给奶妈管养，使她有了更多时间苦钻业务，提高演技，坚持剧团那里有台口，她就去那里演戏，从来没有因为管孩子而少演一场戏。 　　杨元丽说，在事业上，只能顾大家舍小家，为了剧团这个大家，只好放弃个人的小家利益。
　　就是这样，杨元丽足迹遍布三秦大地及周边的甘肃、宁夏等省区。她心中常怀“戏比天大”的信条，不论地点条件好坏，不论观众多少，不论是炎热的暑夏，还是严寒冬日，演出一视同仁，倾情倾力，不惜力气，不投机取巧，不愧对观众。 　　每每演出炎热的夏日常常是汗流浃背，湿透衣衫，冬日有时戏装穿的单薄，冻得感冒吃着药而不下舞台，赢得广大观众的敬重和信赖。
　　她扮相俊美，作为“岐山娃”的代表被坊间传颂多年。
　　并留好多段子：传说杨元丽在乡下演出，在农家吃派饭，一家人为喝杨元丽吃过的臊子面汤相持不下，其父在房子里吆喝道：“争啥里，把汤倒咱井里不就都喝上了吗？”这个版本至今在岐山县乡间被广为流传。从这一个侧面可以看出杨元丽在老百姓心里的份量有多么重！ 　　戏曲艺术是精神产品，精神产品体现的是演员的良知与精神高度。
　　杨元丽其人形象看似柔弱，骨子里却是坚强的。她出生在“周礼之乡”的岐山县，孩提时就受到礼仪传统文化熏陶，遵循学艺先做人，秉性耿直，老实本分，待人忠厚，每次升工资，她都高姿态，多次把她升工资的机会让给别人，受到团内外人的称赞。
　　在演戏中追求的是真实的艺术形象，不买弄功架，德艺双馨，被广大观众所认可，所推崇，所喜爱的一名秦腔表演艺术家。 　　退休后，杨元丽仍不忘戏剧艺术，除了偶尔在庙会舞台上出现外，近年她还因凤鸣镇风东路社区演唱团负责人的邀请，常常带病去为自乐班指导排戏和演唱，真是：
　　梨园弟子戏牵缘，日间常与剧为伴；
　　生死唱彻闺阁旦，老来心操自乐班。
　　这，就是一位从艺50余年老艺人的高风亮节和崇高境界。 　　作者简介 　　赵智宝，男，汉族，1948年出生于岐山县蔡家坡镇王其村，中共党员，副编审职称，宝鸡市老科协银发人才专家库专家，宝鸡市政协文史员，岐山县政协文史研究员；长期从事新闻宣传文化工作，曾荣获陕西日报社二十佳通讯员、宝鸡日报社十佳通讯员；出版着作有《足迹》《桑榆集》《乐耕录》《大唐科技奇才李淳风》《春华秋实》《西岐戏苑》，主编《岐山县科学技术志》《夕阳正红》《中国礼仪文化之乡创建工作专辑》（政协岐山县文史资料第十五辑）等；其中《大唐科技奇才李淳风》被宝鸡市社科联评为社科类

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