苏州园趣

　　我是慕苏州园林之名而来苏州的。正如去西安不看兵马俑就等于没去西安一样，来苏州不游古典园林也等于没来苏州。“上有天堂，下有苏杭”，这句话自小就烙印在我的心中，其诱惑力自然随年龄和知识增长而愈显强烈。苏州其所以闻名天下，除星罗棋布的人文景观、“水陆并行，河街为邻”的自然环境和苏绸、苏绣、苏鼓等名特产品外，古典园林实乃其中之菁华，是“人间天堂”这顶桂冠上一颗璀璨的明珠。
　　苏州园林始于春秋时代，至今仍保留有吴王宫、越王城、水陆盘门，以及吴王夫差为西施所建的琴台、御花园、西施洞遗迹等。东晋辟疆园是江南历史上最早见于文字的私家园林。明清全盛的三百年间，苏州园林已发展到二百八十处，现保存尚好的七十处，已整修开放的多达二十余处。如宋之沧浪亭，元之狮子林，明之拙政园、留园、艺圃，清之网狮园、怡园、藕园、环秀山庄等，其中四处已被联合国教科文组织列入世界遗产名录，另有五处已申报世界文化遗产。历代文人曾在此留下灿如星河的诗文书画珍品。
　　驱车苏州城内，真的一下子就像来到世界著名水城威尼斯了。每隔三五分钟必见一河，于是河上便添了许桥，桥下便多了些船；要不准见一个景点，于是人都入了景物，景则赋了人性；或者，必遇一座园林，于是街就增了古朴，城就显了典雅。城以水而设，水以桥而贯，桥以宅而立，宅以园而居，园以城而群。此番景致，无不令人猝发“小桥、流水、人家”之赞和“不出城廓即获山水之怡，身居闹市独得林泉之致”之概。
　　苏州园林给我的第一印象是“小景致，大气象”。一般占地较少，小者几亩，大者几十亩。但因合理利用了云墙、画窗、影壁、回廊等隔段，在横面上将景区分割成若干单元，随着空间转换和景区变化，收到山重水复、曲折回环、幽深博大的效果；又因巧妙采用了池泉、山石、林带、碑亭、塔楼等形式，在纵面上又将景区叠加延伸成多个层序，伴之立体拓展，给人一种高低不等、错落有致、天上人间的感觉。如拙政园“远香堂”四面的画窗，贯通各大厅堂的七百米回廊，像电影蒙太奇似的，人移、窗移、廊移、景移，使小景致切换投映出绰绰之大气象。如此小中见大、园中有园、景中有景、人移景移，游着游着，意念随小景致小到不能再小，境界随大气象大到不能再大。于是诧然：莫非那就是凝缩了的颐和园或放大了的大观园呢!
　　苏州园林给我的第二印象是“崇自然，刻意境”。园林多位于城区，所以建时遇山傍山，遇水依水，遇街向街，遇宅临宅，刻意与周围山水景物和街衢民宅保持和谐，融为一体，切近自然。如沧浪亭，先见水，后见园，再见山；三面环水，山隽园幽，未进园即获山水之毓，入了园仍渑山水之灵。园内布设更追求这一风格，或以地形地貌强物壮景，或以人造景观拟山拟水，或以他山之石借景取意，活脱脱蓬勃了一派自然之气和山水之象。又如留园，占地三十亩，以广池为中心，池中有岛，岸上有山，山上有石，集太湖石十二峰于内，观瞻别宫署馆之余，又享得一番山水的抚慰与亲昵。环秀园虽三亩蛋丸，亦不失山水胜地。山是假山，池也摹拟；岗峦形肖，水波依旧，巧夺自然之神要，不愧为江南第一，“湖石一画本”。此等精微山水，常与主厅堂相对，山绾水之媚，水会堂之意，堂聆山之韵，将一袭山色水趣悄然融于亭台楼阁之中，奈何多少诗情画意!
　　苏州园林另一显著特色是“求精妙，营氛围”。凡所见之厅、之堂、之馆、之榭、之亭、之楼，远看时，有的玲珑如小家碧玉，有的婀娜似飞天仙女，有的庄严若坐空大佛；近看时，或飞檐斗拱，或雕梁画栋，或藻井天花，皆造型优美，工艺精湛。方位遵循“阴阳互补”，形制推崇“方圆思辩”，布局崇尚“对称为美”，造型讲究“刚柔兼备”，工艺追求“精雕细刻”，色彩突出“青白互转”，陈设注重“古色古香”，气氛力图“入诗入画”。这种善于把哲学、宗教和传统文化冶于古典建筑的手法，无疑创造了一个充满佛机禅意、哲思理趣和审美享受的广阔空间。漫步其内，观亭榭之靓姿，赏梁栋之形势，吟匾联之佳句，闻陈设之古香，抚家具之雕镂，不由击节叫绝，赞之叹之如醉仙诗痴。便想，这般环境氛围，怎能不应了“江南出美女”“吴中多才子”的古话呢?
　　苏州园林一游，了得一个趣字!趣而不俗，趣而惟理，趣而思哲，趣而传情，趣而随意。一不小心，就会被趣字绊倒，于是步了“草圣”张旭和“画祖”顾恺之后辙，熏然陶然地入了“人间天堂”的情境。 　　【作者简介】梦萌，陕西咸阳人，大学中文系毕业，高级政工师、中国作家协会会员。已出版长篇小说《爱河》《悲喜娱乐城》《倾城》《金喽啰》《新部落》，中短篇小说集《绿太阳》《和谐的比例》，长篇纪实文学《水经泽被》，文论集《论梦萌与梦萌论》，散文集《随意即风景》《多梦人生》《真情最好》，报告文学集多部。小说《爱河》在省台长篇连播，散文散见于《散文》《中华散文》《读者》等各类报刊，有的作品介绍到国外。

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