毛主席与“新华书店”有关的题字你知道多少

　　“新华书店”大家都很熟悉，招牌上的字也是一看就知道是毛主席题字的。其实一开始的时候的题字并不是这样的，虽然也是毛主席题的，不过风格还是有点不大一样。 　　1937年4月24日，新华书店在延安清凉山万佛洞最底层的一间石窟中诞生。一开始的时候是没这个店招的，因为第一次题字是在1939年。
　　1949年，北平解放之后，新华书店北平第一门市部成立。在中央宣传部负责人陆定一的促成下，毛主席在次为新华书店题字。
　　1949年10月，新华书店全国出版工作会议上通过了店招与店徽的设计方案。除了“新华书店”四个字之外，毛主席还为这次会议题词“认证做好出版工作”。
　　毛主席都给哪些人的题过词? 　　毛主席所题报头！“人民日报”最与众不同！“长江日报”最有气势！
　　我们留意到，伟人不仅题过很多高校校名，而且还题过很多报纸名称，在诸多的伟人题写的报名中，您最喜欢哪些？笔者有着自己的看法，这些报名各有特色，并且格调不同，而笔者还是最推崇“人民日报”、“长江日报”，这两幅题名，更加有特点，个性鲜明，不知道，对于这样的观点你认可吗？分享你的认识和看法，一同交流，一同探讨！其实，对于很多朋友来说，最为熟悉的也是“人民日报”报头，这四个字的书写，有与众不同之处，从整体字形上看，这四个字中，其中有三个字的字形结构是非常简单的，越是这种简单的字形特点，就越考验功夫，而在这幅题名中，将结构的独到性，表现的十分完美，我们一同来欣赏一番吧。
　　在“人民日报”四个字中，我们能够清楚地看到，这四个字，其中第一个和最后一个字，都写的相对比较大，而中间两个字，相对比较小，这种两边高，中间低的状态，给人的最大感受就是一种“凹”字形，十分新颖，从整体上看。而这里的每一个字，都是值得推崇的，其中“人”字的书写，你有没有注意到这样的问题，起笔上呈现一个切面，并且，切面也是非常大的，并且还是一个竖撇的形式，收笔上，有一种很轻松之感，而捺笔，虽然也是采用了这种起笔后重按，然后钩出的特点，但是，这个捺笔，却表现出一种波折起伏之感，同时，撇捺之笔，呈现出一种阶梯状态，虽然不是很突出，但是，依然能够给人一种很大气的感觉。
　　“民”字最有突破性，在我们的认识中，伟人笔下的“民”字通常情况下是里面的钩笔写得比较小巧，而外部的钩笔写得比较大，而这里的书写，正好相反，是不是也颠覆了我们的认识呢？“日”字的书写，惯用点笔替代诸多笔画，诸如这里的第一个竖笔，就采用了这种点的形式，并且这里的一个横笔，也是采用了点的形式，但是，在书写格调上，是截然不同的。并且，这里的“报”字也多采用方笔，在笔法上，有着更加直接的不同点，不是吗？ 　　而“长江日报”四个字，最大的气势表现在“长江”两个字上，第一个“长”字，在造型上，给人一种比较宽博的感觉，众所周知，在一般书法家的笔下，这个字一般会写得十分高大，而这里却不是这样，这种反其道而行之的处理方式，更是我们在书法创作中所缺少的内容。
　　在这个字中，诸多的横笔，都采用了这种点笔的形式，通过这样的处理，彰显出一种生动活脱的迹象，更加富有生命力。“江”字的整体书写，也突出了最为别致的造型特点，三点水笔笔连带，并且，十分饱满，这是非常少见的一种形式，而这个字左右两个部分，呈现出一种阶梯状向上的状态，给人一种积极的心态，让人一见倾心，也正是因为这样的书写，这两个字，更加有气势，不知道，你有啥看法呢？
　　尤其是对比其他伟人所题写的报刊名字，你会发现，“人民日报”、“长江日报”在诸多方面都有着不同之处，基于此，笔者认为，这两幅题字最为经典，也最有特点，对于这样的认识，不知道，你有啥感想呢？
　　原来《人民日报》是他起的名！
　　思维影响行动，行动决定结果 　　1946年，晋冀鲁豫中央局准备办一张机关报，请教员题写报头。一向重视宣传工作的他欣然答应，不过他对拟定的报名《晋冀鲁豫日报》或《太行日报》不太满意。问工作人员：“为什么你们不叫人民日报？这个名字有没有人用过？”于是，从那天起，这个名字沿用至今。教员一口气写了五幅“人民日报”，写完还对身边的警卫员们说：“哪张写得好，帮我挑一挑。”
　　今天我们看到的“人民日报”报头就是教员当年的手笔，是他老人家写的第三版，从1949年10月1日那天起沿用至今。小时候从没想过这个字是谁写的，长大后才知道原来新华日报、红旗报刊，北京晚报、四川日报等十几家报刊媒体都是教员当年的题字。
　　教员向来重视宣传，抗日期间，曾称赞：《新华日报》是继红四jun和八路jun又一方面军。把一家报刊媒体提高到这种高度，可见教员相当重视新闻舆论的力量。
　　为什么教员如此重视新闻宣传？而且非常擅长这件事？这要从他的北漂经历说起。为什么要分享教员的故事？因为一个人思想形成和TA的经历密切相关，如果我们只学习已经成型的思想，不去看他的成长经历，很难深刻地理解。好比让我们一口气吃满汉全席，这会消化不良。跟随他的成长经历，我们能明白是教员是如何从没有任何资源、背景成长起来的，我认为这和学习他的思想同样重要。
　　教员从湖南一师毕业后，也面临和我们一样的择业问题，加上当时军阀张敬尧对湖南采取的高压政策，湖南几乎到了民不聊生的地步，不要说找工作了。教员当时的情绪非常低落，在给老师黎锦熙的信中说：“对国家、对人生、对教育作何主张，均感茫然未定。”
　　《毛zd早期文稿》 　　教员也经历过和我们一样的迷茫呀。
　　不过，这一切都在教员去北京后改变了。发生了什么事呢？看过《觉醒年代》的伙伴应该知道，教员去了北大，成为了北大的图书管理员。教员一共有过2次北漂经历，虽然加起来只有1年，但对他的影响巨大。
　　1920年2月在北京的教员，给友人的信里这样说：“即我，历‍来狠懵懂，狠不成才，也狠少研究。这一次出游，观察多方面情形，会晤得一些人，思索得一些事..."
　　致陶毅的信
　　这一点很重要，教员说自己原本很懵懂，但经过这次走访、见闻，开始思索一些事。如果说湖南一师是思想的扎根，那么在北京的经历就是思想的发芽。
　　一些事就是这样慢慢发酵、沉淀。
　　就在写上面这封信的同年夏天，教员彻底地成为了一位坚定的马克si主义者，这和他在北京的经历有很大关系。在北京遇见了李大钊，把他带入了马克思的殿堂；在北京结识了陈独秀，被他的共产主义情怀深深感染；在北京师从了邵飘萍，学会了一生受用的武器：办新闻报刊。可能邵飘萍先生大家不太熟悉，其实他在当时社会的影响力极大，不亚于鲁迅先生，《阿Q正传》、《莽原》都是在京报上发表的，而邵先生就是京报的创办人！邵也是北大新闻学研究会的主讲导师。经李大钊先生介绍，教员就在北大新闻学研究会学习。
　　教员在北大新闻学研究会的听课记录教员是这样回忆邵先生的：“在新闻学会里，特别是邵，对我帮助很大”。“我永远是邵飘萍的学生。”教员经常和他探讨政z文化问题，两个人亦师亦友，邵还在经济上给予过教员帮助。冯玉祥是这样评价邵先生的：“飘萍一支笔，抵过十万军啊！”是不是和教员评价《新华日报》有些相似？都把新闻媒体比作军队。用今天的话来说，邵飘萍就是新闻界的大佬，顶级中的顶级。
　　但为什么我们很少听说他？因为他当时的社会影响力太大了，在党内一直都是秘密身份。还有一个原因就是他早在1926年就被张作霖杀害了。说回教员，《湘江评论》我们应该不陌生，这个报刊让教员声名鹊起，让他从一个籍籍无名的小学历史教员逐渐走上政zhi舞台。这份报刊也在青年人中产生了巨大影响，任弼shi、肖劲光走上了革ming道路，就和它有直接关系。《湘江评论》是什么时候创办的？是教员1919年离开北京后4个月，回到老家湖南创办的。试想一位从未学过新闻的、初出茅庐的青年，如何凭一己之力创办出《湘江评论》？朋友们，教员不是神，他一路的成长都有迹可循。正是北漂期间，受陈独秀、李大钊《每周评论》的熏陶，以及在邵飘萍主讲的新闻学研究会的学习，让教员掌握了办报这项技术和艺术，然后迅速创办了《湘江评论》。
　　从此，教员的职业选择也从当一名教员变成了：一教书、一新闻记者，只是没想到后来上了井冈山，成为了领袖。教员一手握住笔杆子，一手拿起枪杆子，这一文一武就成为了他的一对王炸。
　　“中华烟”上的书法是谁写的？
　　中华烟上的“中华”两字是谁题写的？在中国，如果有哪个品牌称得上“神话品牌”的话，那当然是“中华香烟”；在中国，如果有哪个品牌被人拥有就代表着什么身份的话，那当然是“中华香烟”；在中国，如果有哪个品牌能够一改“软包廉硬包贵”的行业规则的话，那当然也是“中华香烟”。
　　1950年国营中华烟草公司接受了“中华牌”卷烟的研制。样烟做成后，由当时的华东工业部部长汪道涵专程送往北京，供毛泽东等中央领导评吸。因为当时的公司名称是中华烟草公司，故这个品牌也顺乎其名，特谓之“中华”。
　　同时，在那个辞旧迎新、民族意识格外高涨的年代，“中华”这个中国人自己研制生产出来的第一个高档卷烟品牌的市场定位，很容易激发起人们的民族自豪感。因此，抓住了当时消费者的心理的“中华”烟，能够轻而易举地打败外烟。
　　中华牌香烟从1951年创立之始，就注定不不平凡，以其独特的品味和魅力，赢得了品牌第一的美誉“国烟”。但是，有谁仔细注意过上面的“中华”二字，以及上面的图标呢？很多人以为中华烟上面的“中华”两字是毛主席题写的，其实不是。笔者大量找寻相关资料和“中华”商标的历史，顺便研究下写这“中华”两字书法的人，不找不知道，一找吓一跳，这位真算得上是大佬。
　　这个“中华”两字和上面的天安门城楼都是同一个人所写、所画、所设计的，当时研发香烟相关人员在解放日报上征稿，轰动一时，有识之士的书画家响应的人很多，其中华东美协秘书长陈烟桥的设计脱颖而出，字好、设计的绘画商标也好，快速中标，众望所归。虽然只有两个字，但是可以看出“中华”二字写得相当不错，力道遒劲，笔力雄健，挺拔俊俏颇有中华风度。从中能够窥见陈烟桥先生功力非一般人可比，不以书法为名，却是以书法赶超了一大批人。
　　陈烟桥这个名字相信大家都比较陌生，他的书法大家可能少有耳闻，但是他的绘画版画木刻可以说是中国的先驱。研究现代史的都知道，鲁迅是新兴木刻版画运动的倡导者，而陈烟桥正是鲁迅最得意的弟子，他的成就影响深远，为新中国的文化艺术发展做出了不可磨灭的贡献。
　　最后，补充一下关于"中华"烟标的几次重大变化，主要分为三个阶段：
　　第一，就是在七十年代末八十年代初，"中华"烟标上的印金商标改为烫金商标，这一烟标的变化无疑利用了图案的烫金效果，令整个烟标焕然一新，使"中华"的品牌形象骤然提升。
　　第二，就是在1994年时，烫金印刷改为较为先进的凹版印刷，而烟标的材质也由白卡纸改为裱铝纸。原来的烫金印刷工艺复杂，均为手工操作，印刷效率低，质量也不稳定，显然不符合产量日益增长的需要。而改为凹版印刷之后，效率得到很大程度的提高，印刷质量也不断提高，因此，在当时来讲，这一转变的影响是空前的。
　　以上两次烟标的改变也从侧面反映了烟草印刷行业的发展历程。
　　第三，烟厂于1998年在原有花式烟品种单调的基础上，逐步发展了多种花样品种，包括一些"中华"大礼盒、各种抽屉式包装等近10个品种，使消费者有了更多的选择，也推动了"中华"牌卷烟市场的进一步发展。（焦点 荐）

责任编辑：韩雪